Форум » Фигуристы и тренеры » Легенда » Ответить

Легенда

Алена: Уже из названия ясно,что тема посвящена легендарным фигуристам,так как подрастающее поколение не знает многих выдающихся спортсменов,думаю тема будет полезна! Здесь вспоминаем и говорим о тех ВЕЛИКИХ людях,которые создавали традиции советского и российского фигурного катания!

Ответов - 31, стр: 1 2 All

Алена: И начну я с Киры Ивановой! Иванова Кира Валентиновна (10 января 1963 — 18 декабря 2001, Москва) — мастер спорта международного класса, советская фигуристка. Бронзовый призер Олимпийских игр 1984 г. в одиночном катании, серебряный призер чемпионата мира, 4-кратный серебряный призер первенств Европы, чемпионка СССР 1978 года Иванова стала первой советской фигуристкой, завоевавшей медаль на Олимпийских играх в женском одиночном катании. Тренер — заслуженный тренер СССР В. Н. Кудрявцев. Кира Иванова после окончания спортивной карьеры снималась в кино, работала в Театре ледовых миниатюр Игоря Бобрина и тренером в спортивном клубе «Динамо». 20 декабря 2001 года труп спортсменки с множественными ножевыми ранениями в спину обнаружили соседи в её квартире на улице Декабристов. Если интересно,могу выложить видео и фильм о судьбе Киры "Смерть фигуристки" ...

Мелисса: Фильм я смотрела... тяжело... Ей и сорока ведь не было. А фигуристка действительно талантливая. Молодец, Ален, хорошая тема!

Алена: Мелисса пишет: А фигуристка действительно талантливая. не то слово,а ведь ее очень многие не знают


Алена: видео с выступлений Киры http://ifolder.ru/834178 короткая программа Олимпиады в Сараево 1984 год http://ifolder.ru/834293 произвольная программа Олимпиады в Сараево 1984 год На Олимпиаде в Сараево,впервые в истории фигурного катания советская фигуристка взошла на пьедестал,Кира Иванова завоевала бронзовую олимпийскую медаль! http://ifolder.ru/834449 короткая программа чемпионата мира 1985 года http://ifolder.ru/834514 произвольная программа чемпионата мира 1987 года http://ifolder.ru/834405 короткая программа Олимпиады 1988 года http://ifolder.ru/834609 произвольная программа Олимпиады 1988 года

Мелисса: Алена Спасибо!

Алена: Мелисса пишет: Алена Спасибо! пожалуйста

Мелисса: Как вы все помните, на шоу Тарасовой 13 февраля выступали Людмила Белоусова и Олег Протопопов. Двукратные олимпийские чемпионы в парном катании в беседе с обозревателем "Советского спорта" вспоминают о самых драматичных событиях своей рекордно долгой и блестящей карьеры: http://www.sovsport.ru/gazeta/default.asp?p=3&date=2007/2/19&id=251192

Алена: Мелисса пишет: Как вы все помните, на шоу Тарасовой 13 февраля выступали Людмила Белоусова и Олег Протопопов они вообще большие молодцы,до сих пор катаются!

Juli@: Алена пишет: они вообще большие молодцы,до сих пор катаются! Ага, я вообще в восторге от них

Алена: Мастер спорта международного класса Елена Водорезова родилась в Москве 21 мая 1963 года. Фигурным катанием началась заниматься в 4 года. Елена была самой молодой добившейся успеха фигуристкой – первая советская фигуристка, завоевавшая медали чемпионатов Европы и мира, первая женщина в истории фигурного катания, исполнившая в произвольной программе пять тройных прыжков. В 1976 году воспитанница школы фигурного катания на коньках ЦСКА в 12 лет попадает в состав сборной команды СССР и отстаивает честь страны на Олимпийских играх в Инсбруке. В 14 лет (1978г.) становится обладательницей бронзовой медали на чемпионате Европы (как говорят многие специалисты, именно Водорезова пробила русским фигуристам-одиночникам путь на олимп, ведь до нее наши в фигурном катании вообще ничего не выигрывали). В 15 лет у Елены развивается страшная для спортсмена болезнь - полиартрит (болезнь суставов). Врачи, узнав об этом, поставили на Водорезовой крест, но ее тренер Станислав Жук не терял надежды, и через два года Елена вернулась на лед. В 1982 году Елена становится третьей на чемпионате Европы. В 1983 году серебряной призёркой Чемпионата Европы и бронзовой призеркой Чемпионата мира. После этого, в 1984 году 21-летняя Водорезова занялась тренерской работой в родном ЦСКА. Уже 22 года она стоит у бортика катка. Сначала – в родном ЦСКА, потом – в школе у Елены Анатольевны Чайковской. С 2003 года Елена главный тренер команды ЦСКА по фигурному катанию, тренер сборной команды России по фигурному катанию (одиночное катание). Среди учеников Елены Водорезовой Андрей Грязев, Элене Гедеванишвили, Ольга Маркова, какое-то время у Елены тренировалась Мария Бутырская или Алима Гершковеч. В 2004 году об Елены Водорезовой был снят фильм «Взлёты и падения Елены Водорезовой».

Мелисса: Алена Спасибо за рассказ!!! Да, Водорезова положила начало медалям российских одиночниц Да и сейчас она многое делает для российского ФК как тренер.

Lucky: первая женщина в истории фигурного катания, исполнившая в произвольной программе пять тройных прыжков Вау, не знала Среди учеников Елены Водорезовой Элене Гедеванишвили Жаль, что это уже в прошлом После всех этих передряг с Грузией в том году Элене уехала в Америку, к Г.Змиевской. Ну что ж, будем наблюдать, пойдет Элене это на пользу или нет... Обидно за Водорезову. Из-за нелепейшего, никому не нужного политического конфликта, она потеряла такую талантливую ученицу...

Алена: Ирина РОДНИНА - трехкратная чемпионка Олимпийских игр по фигурному катанию, одиннадцатикратная - мира, десятикратная - Европы, член Общественной палаты. Ирина Константиновна Роднина родилась 12 сентября 1949 года в Москве. Фигурным катанием занималась с 1957 года в Центральном спортивном клубе Армии. Тренировалась у Станислава Жука (с 1959 г). Впервые Ирина выступила в 1966 году на турнире «Московские новости». В 1961 году встала в пару с Алексеем Улановым. Впервые Роднина и Уланов вместе выступали на соревнованиях «Московские коньки» в 1968 году. На следующий год выиграли чемпионаты Европы и мира (1969 г.) А через три года (1972 г.) стали олимпийскими чемпионами в Саппоро. Ирина была награждена орденом Трудового Красного Знамени. После Олимпиады пара распалась. Вскоре Станислав Жук подобрал Ирине другого партнера - Александра Зайцева. В первом же своем сезоне они стали чемпионами Советского Союза. На чемпионате Европы в 1973 году за исполнение произвольной программы пара получила десять высших оценок - 6,0. Рекорд чемпионата за всю его историю. На чемпионате мира 1973 года паре в течение нескольких минут пришлось кататься без музыкального сопровождения. Они не прервали своей программы и стали чемпионами мира. С 1974 года тренировались у Татьяны Анатольевны Тарасовой. С 1973 по 1978 год они постоянно занимали первые места на чемпионатах Европы и мира. Партнеры поженились. У них родился сын Саша (1979 г). В 1976 и в 1980 годах Роднина и Зайцев стали чемпионами Олимпийских игр. Из-за рождения сына Саши Ирина пропустила лишь один сезон - в 1979 году. В 1976 году Ирина Роднина и Александр Зайцев были награждены орденами Ленина. В 1981 году Ирина и Александр перешли в профессиональный спорт. Выступали в турне, тренировали. С 1990 года Роднина работала в Международном центре фигурного катания в г.Лейк-Эрроухед под Лос-Анджелесом. Три года работала Ирина с Радкой Коваржиковой и Рене Новотным из Чехии. На четвертый год они стали чемпионами мира в парном катании. После этого успеха Родниной была вручена персональная грамота от президента Чехии Вацлава Гавела и присвоен статус почетного гражданина Чехии. Некоторое время Ирина Роднина работала вместе с Александром Зайцевым, тренируя американскую пару Тиффани и Джонни Стиглер, которые стали чемпионами США среди юниоров. В 1998 году Ирина вернулась в Москву. В 1999 году была награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени. И. Роднина - автор книги «Негладкий лед» (1978 г.) Роднина сегодня – председатель Центрального совета Всероссийского добровольного общества «Спортивная Россия», президент общественной академии спортивных достижений «Слава», руководитель проекта собственного ледового центра, член Совета при Президенте Российской Федерации по физической культуре и спорту, является одним из инициаторов создания и активным участником форума «Мировой спорт против международного терроризма». взято здесь

Мелисса: Ирина Роднина - тоже очень любимая мною спортсменка. Кто не помнит ее фотографию, где она плачет на пьедестале!!! Так хочется, чтобы ее планы о ледовом дворце не остались только планами, и появилась своя школа, школа Родниной!

Алена: Мелисса пишет: Так хочется, чтобы ее планы о ледовом дворце не остались только планами, и появилась своя школа, школа Родниной! это точно!

Алена: Елена Валова - 4.01.1963г , Олег Васильев – 22.11.1959г. Место рождения - Ленинград. Оба закончили институт физкультуры имени П.Ф. Лесгафта. Были женаты с 1984г по 1992г. В настоящее время Елена Валова замужем (Герман Галуша), имеет сына Романа 1996г.р. Олег Васильев разведен, имеет дочь Екатерину от второго брака. Елена Валова родилась в 1963г . Родители : Алла Борисовна и Александр Дмитриевич. Елена начинала с ледяного «пятачка» под окнами собственного дома, где она жила с родителями. Отец даже пытался тренировать Елену, ставя на подоконник динамик и включая музыку. О ее домашних тренировках хорошо знали в школе. Однажды директор школы посоветовала Лене поехать на каток на ул.Плеханова, где вела отбор новичков сама Т.Н.Москвина. Лена поехала и на первом же просмотре была принята в школу фигуристов. Елена Валова:«А я мечтала о больших аренах, больших турнирах и больших победах. Любила в детстве кататься во дворе на небольшом «пятачке» и представляла себя на настоящем стадионе, таком, где катаются чемпионы. Для полноты картины скажу, что даже музыка играла — это папа выставлял на окно проигрыватель, и я слушала свои любимые мелодии. А потом бабушка записала меня в детскую группу, и начались регулярные занятия. Мне уже было семь лет». Первыми тренерами Елены были Нина Николаевна Монахова, Татьяна и Алексей Мишины. Проходили годы тренировок. Елене лучше, чем другим удавались сложные технические элемены. Но в команде тогда еще Ленинграда , а затем и в юношеской сборной она оставалась на вторых ролях. Карьера одиночницы пошла на спад. Неизвестно, как сложилась бы судьба Елены Валовой, если бы в то время Т.Москвина не позвонила бы родителям Елены и не предложила ей попробовать себя в паре. Ее партнером стал Олег Васильев. Тамара Москвина: «Почему я обратила внимание именно на Елену? Наверное, потому, что увидела в ней себя, какой была когда-то. Про Москвину –одиночницу тоже говорили: она , мол, такая непригодная, незачем посылать ее на большие состязания. Я злилась. Иногда плакала – и работала как одержимая.... Я долго присматривалась к Валовой и поняла, что девочка бесконечно влюблена в фигурное катание. А настоящая любовь способна придать человеку и силу, и красоту. Это я по себе знаю.» Олег Васильев родился 22 ноября 1959 года. Родители : Людмила Константиновна и Ким Михайлович. В ноябре 1964 года, когда Олегу исполнилось пять лет , мама привела его в абонементную группу фигурного катания ЦПКиО имени С.М. Кирова. Он начал заниматься на открытом льду, на берегу реки. Ровно через три года, тоже в ноябре, вместе с другими юными фигуристами ДСО «Труд» Олег дарил цветы участникам парада и показательных выстпулений на празднике открытия Дворца спорта «Юбилейный». В этом же спортивном комплексе впоследствии Валова и Васильев тренировались под руководством Тамары Москвиной. Олег Васильев: «Это было в 1965 году, когда родители привели меня на каток в ЦПКиО имени Кирова. Не подумайте только, что нашу семью захватила «спортивная лихорадка» тех лет, когда папы и мамы видели о своих чадах будущих чемпионов и боялись упустить момент. Все было гораздо проще. Я рос слабым, болезненным. Врачи рекомендовали свежий воздух, прогулки, активные занятия. Вот я и встал на коньки, Вы знаете, рецепт оказался очень хорошим. Здоровье окрепло, со спортом я уже больше не расставался, да, думаю, что и не расстанусь.» И, действительно, болезни ушли. Олег начал заниматься как одиночник под руководством И. Москвина в одной группе с Ю. Овчинниковым и И. Бобриным. Игорь Москвин: "Общение Васильева и Бобрина - очень любопытный момент. У них шло незримое соревнование по всем параметрам: в пластике, в прыжках, в осанке. Васильев первым исполнил тройной лутц и, что называется, «завел» Бобрина. А Бобрин своими танцами каждый раз зажигал Васильева." Как одиночник Олег добился определенных успехов. Он выиграл чемпионат и Кубок СССР среди юниоров. Но затем он заинтересовался парным катанием. Когда Т. Москвина по совету И.Москвина предложила ему попробовать себя в этом виде спорта, он согласился. Его партнершей стала Е.Валова. Так в 1978 году образовалась пара Елена Валова –Олег Васильев. Им было по 15 и 18 лет. Их единственным тренером на протяжении любительской и профессиональной карьер была Тамара Николаевна Москвина. К сожалению, путь к успеху пары Валова- Васильев был непрост. Первый год был потрачен не на борьбу с соперниками на льду, а с травмами. На лед Елена Валова и Олег Васильев вышли в 1979 году. Они начали осваивать новую программу, стали выступать, но были на вторых ролях, запасными в сборной. Но молодые спортсмены не упали духом, а, напротив, продолжали упорно работать. Первый большой успех пришел к ним в 1980 году, когда Валова-Васильев стали победителями международных соревнований на «Кубок Альп», проходящих на катках Франции и Германии. В этом же году они стали бронзовыми призерами турнира на приз газеты "Московскоие новости". Их бойцовский характер также проявился в 1981 году, когда произошел уникальный случай. В 1981 году в Испании проходила Всемирная зимняя универсиада. Случилось так, что Елена и Олег оказались там единственным спортивным дуэтом. Остальные пары не приехали по разным причинам. Тогда Олег решил учавствовать в турнире одиночников. Он выполнил их парную произвольную программу, заменяя парные элементы на одиночные (поддержки на прыжки), и сенсанционно занял третье место, и это учитывая, что за три года в паре он не практиковал "школу". В 1982 году Елена и Олег становятся первыми на крупном и престижном турнире в США «Skate America», во время которого Елену даже сравнивали с самой Ириной Моисеевой, безукоризненно элегантной фигуристкой, любимицей публики. В группе Т.Н. Москвиной Валова и Васильев катались вместе с чемпионами мира 1981 года Ириной Воробьевой и Игорем Лисовским. Тамара Николаевна не раз говорила своим ученикам: «Смотрите, запоминайте, что такое настоящая ленинградская школа – чистая, мягкая. Вам предстоит к этому прийти». И Елена с Олегом никогда об этой цели не забывали. Достоинства Валовой и Васильева с каждым месяцем становились очевиднее. У них уже появился «свой» зритель, который особенно ценил то, что молодые фигуристы старались по-своему исполнять даже обязательные элементы, увязывая их в эффектные, порой совершенно неожиданные комбинации. Потребовался еще год, чтобы войти в тройку призеров всесоюзного чемпионата. В 1982г. на зимней Спартакиаде народов СССР Елена и Олег впервые завоевали серебряные награды. А в декабре того же года стали третьими на традиционном международном турнире на приз газеты «Московские Новости». С особенным упорством спортсмены готовились к предолимпийскому сезону. Но в конце декабря Олег получает травму и им приходится пропустить Чемпионат СССР, где вместе с медалями разыгрывались и путевки на чемпонат Европы 1983 года. Шанс попасть в сборную уходил из их рук. Но за две недели до чемпионата Европы на их тренировке в Лужниках, на катке без зрителей, присутствовали руководители Федерации ФКСССР, которые решили включить Елену и Олега в сборную в качестве запасных. Мелькнула надежда. И вот судьба предоставляет Валовой и Васильеву случай. За три дня до отъезда на чемпионат Европы вместо заболевших лидеров сборной Марины Пестовой и Станислава Леоновича их включают в сборную. Включили авансом – в надежде на будущие успехи. А упехов не пришлось ждать. На этом же чемпионате Европы Валова-Васильев завоевывают серебро. На последующем чемпионате мира в Хельсинки - золото. Добились они и главного успеха - победы на олимпийских играх 1984г. В период подготовки к следующим олимпийским играм в Калгари, Елена получила серьезную травму голеностопа, долго не могла ходить, за месяц до Игр встала на коньки, а тройной прыжок, который должна была делать в произвольной программе, попробовала только за три дня до старта в Калгари. Тем не менее, опыт и мастерство помогли паре завоевать серебряную медаль. А завершили они свою карьеру на любительском льду победой на чемпионате мира в Будапеште в 1988 году. Е.Валова и О.Васильев первыми из советских фигуристов ушли в профессионалы. взято здесь

Алена: Екатерина Александровна Гордеева (род. 28 мая 1971 г.) Сергей Михайлович Гриньков (04.02.67 г. - 20.11.95 г.) Почетные звания: Заслуженные мастера спорта СССР (1988), заслуженные мастера спорта России (1994), чемпионы СССР (1987), чемпионы России (1993), трехкратные чемпионы Европы (1988,1990,1994), четырехкратные чемпионы мира (1986,1987,1989,1990), двукратные олимпийские чемпионы (1988, 1994) в парном катании на коньках Правительственные награды: 1988 г. награждены орденом Дружбы Народов, 1994 г. награждены орденом "За личное мужество". С 1991 по 1995 годы выступали в CША в ледовом шоу IMJ «Stars on Ice» («SOI»), 3-кратные чемпионы мира среди профессионалов (1991,1992,1994). Занимались в школе фигурного катания Центрального Спортивного Клуба Армии (ЦСКА) (г. Москва), Катя - с 3-х лет, Сергей - с 5-ти. В разные годы закончили среднюю школу № 704 г. Москвы и Центральный институт физической культуры. Поженились 21 апреля 1991 года в г. Москве; 11 сентября 1992 года в г. Морристоун (Нью-Джерси, США) родилась дочь Дарья. Катю и Сергея представили друг другу в августе 1981 года, когда Кате было 10 лет, а Сергею 14. В 1985 году стали чемпионами мира среди юниоров и в том же году, на чемпионате Советского Союза среди взрослых заняли почетное шестое место в присутствии всех грандов. Первые тренеры: Владимир Захаров и Надежда Шеваловская. Тренеры: Станислав Жук (до конца 1986 года) и Станислав Леонович (до 1990 г.). Из российских тренеров работали также с Татьяной Тарасовой (профессиональный спорт, 1990-1991 гг.) и Владимиром Захаровым (любительский спорт, сезон 1993–1994 гг). Хореограф с 1981 г. (включая продолжительный период Катиной сольной карьеры): Марина Зуева. В Америке их называли G&G - Джи энд Джи - по первым буквам фамилий (Gordeeva and Grinkov) . Сергей Гриньков скоропостижно скончался от инфаркта 20 ноября 1995 года на тренировочном катке олимпийского центра в г. Лейк-Плэсид (США) в возрасте 28 лет. Похоронен 25 ноября 1995 года на Ваганьковском кладбище в г. Москве. Екатерина Гордеева до 2001 г. продолжала выступать в США в том же ледовом шоу «SOI», только теперь в женском одиночном катании. Иногда, в постановках «SOI» она каталась в паре с разными партнерами. Самый удачный из таких номеров - очень красивый танец Di Bolero с Ильей Куликом (олимпийский чемпион 1998 в мужском одиночном катании) в сезоне 2000 г. в постановке Сандры Безик - хореографа шоу. В июне 2001 г. Екатерина Гордеева и Илья Кулик поженились, а 15 июня 2001 года у них родилась дочь Елизавета. С этого периода Катя больше не является фигуристкой ледового шоу «SOI» и пока в ее планы входят лишь однократные выступления в некоторых показательных шоу на льду. В настоящее время Екатерина Гордеева живет вместе с семьей в г. Ньюингтон (Коннектикут, США). взято здесь История любви.Елена Вайцеховская

Мелисса: Алена Спасибо за материалы этой темы Тамара Николаевна не раз говорила своим ученикам: «Смотрите, запоминайте, что такое настоящая ленинградская школа – чистая, мягкая." Да, и вот именно этим мне и нравится Ленинградская школа. Этим отличаются все питерские пары, этим меня в свое время покорили и Бережная-Сихарулидзе. Это любят в Петровой-Тихонове, это уже начинает просматриваться и у Юко и Саши В период подготовки к следующим олимпийским играм в Калгари, Елена получила серьезную травму голеностопа, долго не могла ходить, за месяц до Игр встала на коньки, а тройной прыжок, который должна была делать в произвольной программе, попробовала только за три дня до старта в Калгари. Тем не менее, опыт и мастерство помогли паре завоевать серебряную медаль. Вот это да!!! Я ни одного такого случая не знала, и даже не думала, что такое вообще возможно Вот это настоящий чемпионский характер Гордеева-Гриньков... эта пара нравилась мне когда-то. Я помню, как плакала, когда узнала, что Гриньков умер... Не могу судить Катю, но ее такого быстрого увлечения Куликом - где-то около года всего прошло - после смерти Сергея я не поняла, с тех пор для меня она свое очарование потеряла.

Алена: Людмила Алексеевна Пахомова и Александр Георгиевич Горшков Олимпийские чемпионы в танцах на льду 1976 года. Чемпионы мира 1970-1974, 1976 годов. Чемпионы Европы 1970-1971, 1973-1976 годов. Чемпионы СССР 1969-1971, 1973-1975 годов. Пахомова - чемпионка СССР 1964-1966 годов. ПАХОМОВА Людмила Алексеевна и Александр Горшков - первые олимпийские чемпионы в спортивных танцах на льду - оставили миру танцы, которые забыть невозможно. Танцы, которым суждена долгая жизнь, как настоящим произведениям искусства. Людмила Пахомова родилась 31 декабря 1946 года. Всю жизнь примером для Людмилы был ее отец - летчик, Герой Советского Союза Алексей Константинович Пахомов. С самого начала Людмила весьма успешно осваивала премудрости фигурного катания. Первым ее партнером в парном катании был Сергей Селезнев. С ним она добилась неплохих результатов. Они стали вторыми в стране среди юниоров. Но вскоре пара распалась. К окончанию школы Людмила была мастером спорта по фигурному катанию, однако решила поступать в ГИТИС на балетмейстерский факультет. И благополучно окончила его в 1970 году. Александр Георгиевич Горшков родился в Москве 8 октября 1946 года. Фигурным катанием начал заниматься в шесть лет. Но не слишком в нем преуспел. Был середнячком и в парном катании, и в одиночном. В школе Саше легко давались точные предметы. Но попытка поступить в Институт тонкой химической технологии оказалась неудачной. Подвела четверка по сочинению. В 1964 году Саша поступил в ГЦОЛИФК. Фигурное катание он не бросил. Горшков полгода занимался танцами с Ириной Нечкиной, когда последовало неожиданное приглашение Пахомовой. Они встретились в 1966-м. В том году Пахомова с Рыжкиным выступила на чемпионате мира. Их произвольная композиция под русскую музыку привлекла внимание. В ту пору в СССР, по сути дела, не было специалистов в танцах на льду. Та удачная программа была пробой сил молодого тренера Елены Чайковской - тогда еще Новиковой. Пахомовой было тяжело выступать с Рыжкиным. Сказывалась большая разница в возрасте: их звали Мила и Виктор Иванович. Рыжкин был не только партнером, но и тренером. А Людмила к тому времени уже имела свои взгляды на спортивные танцы. После окончания сезона Пахомова обратилась к Чайковской с просьбой о совместных тренировках, что говорило о ее смелости и высокохудожественном чутье. Пахомова и Чайковская нашли друг друга не случайно. Другое дело - выбор нового партнера, перворазрядника Саши Горшкова, который оказался неудачником. Чем подкреплен был этот рискованный шаг? Собственно, тогда решительность всего этого трио имела превосходную степень. В этом творческом коллективе у каждого была не только своя определенная роль, но и свой, неповторимый характер. Партнерша - человек темпераментный, вспыльчивый. Как это использовать при изучении новой техники, создании новых программ, работе над приближением к тому результату, который являлся отправным моментом при рождении коллектива, ставшего в конце концов неповторимым?! Партнер, наоборот, выдержан и терпелив. Однако замкнут, самобичеватель... Вот такие психологические шарады приходилось решать Чайковской. К чему же стремились они, наметив себе победный путь? Прежде всего - и всегда - к безукоризненному владению техникой обязательных танцев. Только в этом случае, знали они, можно приблизиться к законодателям мод - английским танцорам. Пахомова работала за двоих, но и Горшков выглядел необычайно целеустремленным. Тренер довольно скоро выявила лучшие стороны дарования каждого в дуэте. Начался первый этап работы. Был выдвинут главный девиз - равноправие партнеров. Вероятно, это и подстегивало Горшкова, помогало ему выстоять в те особенно трудные первые месяцы. Уже осенью 1966 года был взят первый рубеж, и вопреки прогнозам о бесперспективности новая танцевальная пара получила путевку в сборную команду страны. С самого начала было решено, что Пахомова и Горшков никогда не повторят движения, шаги, повороты, исполняемые другими танцорами. Только свое. Создание индивидуального направления в танцах, борьба за первенство сначала внутри страны, а затем и на мировой арене потребовали совершенно иной - качественно и количественно - работы. Поиски приходилось вести на грани риска. Часто их не понимали. Часто отрицали то, что они уже успели сделать. Но они не сдавались. Возможно, эта твердость позиции помогла им уверенно идти по пути к олимпийскому чемпионскому титулу. Прошел всего один сезон после их дебюта, и они оказались в поле зрения представителей большого балета. В 1968 году известный танцовщик, заслуженный артист РСФСР В. Тихонов писал: «Людмила Пахомова и Александр Горшков показали программу такой законченности, такой умной и смелой композиции, такой во многом неожиданной трактовки привычных па, наконец, такого технического блеска, артистизма, темперамента, что, кажется, оценки зрителей, и телезрителей в том числе, на сей раз куда более правильны, чем оценки судей». У Чайковской, Пахомовой и Горшкова за плечами было уже два года беспрерывной, интенсивной работы. Вырабатывался свой стиль, основанный на очень сложной технике и совершенном равенстве партнеров, создавались сложнейшие элементы. Все трое были полны сил, все стороны треугольника были спаяны между собой сверхнадежно. И в этом единстве замыслов, в этой слитности характеров можно было уже тогда предугадать будущую стремительную динамику роста, будущий успех пары. В 1969 году была создана программа, включающая три танцевальные миниатюры. Первые две, сопровождающиеся традиционной, хотя и сложной эстрадной музыкой, сомнений не вызвали. Зато третья - отрывок из «Озорных частушек» Родиона Щедрина - произвела удивительное впечатление. В удалом, разнообразном по ритму музыкальном отрезке был показан свой характер, неповторимый шарм, соответствующий танцевальному амплуа Пахомовой. Этого не заметили, более того, предупредили - никакого быстрого темпа, никаких новинок и т. п. Но именно в этой, третьей части, и видели спортсмены зародыш будущего танца на льду. Первый же международный старт доказал их правоту. На чемпионате Европы 1969 года Пахомова и Горшков - бронзовые, а через месяц на чемпионате мира - серебряные призеры. При том, что в те времена в составе судейских бригад еще не было советских судей. На чемпионате Европы в Гармиш-Партенкирхене руководитель технического комитета ИСУ по танцам Лоуренс Демми признался, что именно с Пахомовой-Гошковым связывает свои надежды добыть место в олимпийской программе для танцев. И главным образом за счет того, что Пахомова и Горшков несут с собой новое направление в танцах, выразительное и чрезвычайно спортивное. И если остальные пары пойдут сходными путями, олимпийский комитет не сможет устоять перед таким натиском. В то время спортивные танцы на льду при всей их привлекательности долгое время считались чуть ли не незаконнорожденным дитем фигурного катания. Чемпионские звания на европейских и мировых турнирах здесь стали разыгрываться только в начале пятидесятых годов. А о включении танцев в программу олимпиад вообще и речи старались не заводить. Пахомова-Горшков продолжали прогрессировать. Произвольный танец 1970 года принес множество творческих находок, с точки зрения постановки танца и музыкальной композиции. Найдено было много поддержек, нетрадиционным, неожиданным была смена направления движений, увеличилась скорость и филигранность шагов. Совершенно по-новому зазвучали Бетховен, Монюшко, Шопен. В танце играло все - тело, руки, глаза. Однако партнеры разошлись в оценке этого танца. Пахомова: «В произвольном танце 1970 года, с которым мы впервые стали чемпионами Европы и мира, мы показали только самих себя, свое умение, свою техническую виртуозность. Танца же, по-моему, не получилось. Это был эксперимент, лаборатория. После успеха «Озорных частушек» мы захотели потрясти всех уже суперсложностью танца. Все трое мы были увлечены такой задачей. Музыка была подобрана соответствующая именно такой программе. В этом чисто спортивном танце не было даже медленной части. Мы всем задали работу. У судей, говорят, голова начинала болеть к концу третьей минуты. Мы сами не знали, останемся ли живы к финишу программы. Этот танец и сейчас, если внимательно его посмотреть, покажется очень сложным. Но тогда это было вообще что-то невообразимое. Если сложить все элементы, скажем, пяти следующих пар, то и тогда их не хватило бы для нашего танца. Возможно, именно из-за перенасыщенности сложными элементами танец не производил должного эстетического впечатления. Сердца он не затрагивал. Для нас он был огромным физическим и нервным напряжением, которое, вероятно, передавалось и судьям, и зрителям. У сопереживающих с нами зрителей (по свидетельству многих наших знакомых) мышцы начинало сводить. А Лоуренс Демми, бывший на чемпионатах мира и Европы руководителем бригады, сказал мне, помнится, следующее: «Вы так красиво катаетесь. У вас такие хорошие лица. А в новом произвольном танце мы лиц и не успеваем разглядеть...» Эта программа стала для нас уроком. В дальнейшем мы стремились к большей соразмерности всех слагаемых танца». Горшков категорически не согласен с партнершей, считая, что только таким сложнейшим танцем они могли покорить судей. А оценки признанных специалистов были действительно очень высоки. Эрик Соокуп - арбитр из Чехословакии - сказал, что оригинальный танец Пахомовой и Горшкова поражает феноменальной сложностью. Что эта пара открывает новый путь танцам на льду... «То, что вы показали, сверхпрогресс!» - сказал Пахомовой, Горшкову и Чайковской один из руководителей Международного союза конькобежцев. Эта фраза была произнесена после того, как наши танцоры впервые на первенстве в Любляне стали чемпионами мира. Победа досталась нелегко: преимущество перед американскими танцорами Швомейер-Сладки дал им голос лишь одного судьи. А ведь за несколько недель до первенства мира на чемпионате Европы в Ленинграде Людмила и Саша победили всех с подавляющим преимуществом, их превосходство, новизна программы, ее сложность, оригинальность вызывали восторг. Требовалось время, чтобы некоторые тенденции, существовавшие в спортивных танцах на льду, а вернее, в среде зарубежных специалистов, стали очевидными. Пахомова и Горшков предлагали миру спортивных танцев на льду новые сверхсложные технические и постановочные решения, которые не под силу были пока никому другому. И настолько далеко ушли чемпионы вперед, что надо, оказывается, было притормозить их, создать искусственно напряженность борьбы. Вот и пришлось им еще два года вести труднейшую борьбу, предлагая все новые и новые доказательства своей правоты. И лишь один раз - на чемпионате Европы 1972 года - впереди очутились западногерманские фигуристы брат и сестра Бук. А между тем этих чемпионов можно было даже формально упрекнуть за многие нарушения правил танцевальной композиции. Часто их танец напоминал неудачное парное катание. Но на пьедестале наши улыбались. Чайковская у борта улыбалась тоже. Горшков тогда емко сказал: «Мы уже думаем о завтрашнем дне, мы знаем свой путь к победе, и мы в ней не сомневаемся!» Прошло немногим более месяца, и на мировом чемпионате с большим преимуществом победили Пахомова и Горшков. Эрих Бук на пресс-конференции тогда сказал: «Они просто-напросто нас выпороли. Они нас проучили...» «С 1972 года и началась эра безраздельного господства лучшей нашей танцевальной пары, - говорит Чайковская. - Каждый год мы создавали новые и новые, непохожие один на другой танцы. Специалисты удивлялись: как же это вам удается? Сегодня я могу признаться: так много удалось сочинить произвольных показательных и оригинальных танцев потому, что Людмила Пахомова и Александр Горшков чрезвычайно быстро и грамотно вживались в свои новые образы». Оригинальные танцы, созданные Чайковской для Пахомовой и Горшкова, получали неизменно очень высокие оценки. Превосходной была самба-72, всем запомнился сложнейший и сверхэмоциональный вальс на музыку Хачатуряна. Кстати сказать, музыку для оригинального танца иногда найти тяжелее, чем для произвольного. Кажется, все очень просто: вальс, танго, полька - сколько их создано! Но ведь для данной пары нужен только один, их танец, их мелодия, неповторимая и оригинальная. В свое время композитор Владимир Блок специально написал для Пахомовой и Горшкова польку. А самбу вообще пришлось везти из Бразилии... Победа в Калгари-72 потребовала огромных дополнительных усилий, и не только потому, что Пахомова и Горшков были в роли отыгрывающихся... Это случилось после того, как были выполнены обязательные танцы. Днем Людмила и Саша пообедали вместе с другими фигуристами в ресторане гостиницы, где жили участники чемпионата. После этого они отправились отдыхать. К вечеру ребята вынуждены были остаться в кроватях. Температура у обоих была под сорок. Рвота - через каждые пять минут. Срочно был вызван врач команды, а затем еще и канадский. Диагноз: сильное отравление (при этом никто из сидевших с Людмилой и Сашей за столом не пострадал). Сутки врачи сбивали температуру. Были пропущены очередные тренировки. Вялость и слабость - сильнейшие. На последней тренировке спортсмены лишь слегка проверили самые трудные элементы, сохраняя остаток сил для решающего выхода на лед. И они станцевали так, что ни один из пятнадцати тысяч зрителей не догадался, через какой кризис прошли накануне Пахомова и Горшков. Пахомова и Горшков вместе со своим троенером, создавая свой мир танца на льду, постепенно приближались к заветным вершинам. Каждое свежее танцевальное решение было как бы соответствием гипотезы, что и танцы достойны места под олимпийским солнцем и что повести за собой танцоров должны именно они, имеющие в своем распоряжении все богатства русского и советского танцевального искусства. На чемпионате мира 1973 года в Братиславе Пахомова и Горшков получают невиданное для танцоров количество шестерок - 6,0. Эта же произвольная программа, принесшая самые высокие оценки, была сохранена и на следующий сезон (впервые за все годы существования пары), но она не являлась признаком застоя или спада, а была желанием самое совершенное свое творение донести до как можно более широкого круга зрителей. На этот раз количество шестерок стало еще большим. На чемпионате Европы в Загребе - десять! Зато над оригинальным танцем 1974 года спортсмены колдовали долго. Выбор музыки был предопределен - никто не сомневался, что Пахомова, Горшков и Чайковская остановятся на знаменитом «Жалюзи», которое уже использовалось ими в произвольной программе 1972 года. Такое мнение им льстило, поскольку пришло ощущение уверенности в том, что мир ценителей танцев на льду понимает замыслы чемпионов и их тренера. Но, с другой стороны, так сразу «сдаваться» не хотелось. И опять прослушивались сотни различных танго. И все-таки остановились на «Жалюзи». Эмоциональная взвинченность, внезапная смена темпа, тонкая мелодия позволили создать танец чрезвычайно сложный, эффектный. И вот на чемпионате Европы на каждой тренировке Пахомовой и Горшкова присутствуют члены технического комитета по танцам ИСУ и, в конце концов, после соревнований предлагают прислать описание танго, чтобы затем включить его в список обязательных танцев. По общему мнению всех знатоков танцев на льду, разрыв между чемпионами и остальными призерами никогда еще за всю историю не был таким разительным. И не только в произвольном танце, но и в обязательном, оригинальном... Надежда приблизить олимпийское будущее танцев на льду была особенно желанной. Надо ли говорить о том, какие чувства испытывали Чайковская, Пахомова и Горшков, когда узнали, что танцы приняты в олимпийскую семью! Но за год до Олимпиады произошло то, что могло перечеркнуть все планы лидеров спортивных танцев на льду. Тяжелая и неожиданная болезнь Горшкова, операция, происшедшая накануне мирового чемпионата в Колорадо-Спрингс. Остается наша лучшая пара в Москве, команда уезжает без них. В те минуты, когда Горшкова укладывали в больницу, он бодрился, утверждал, что все это ни к чему, что уже на следующий день он сможет выйти на тренировку. Однако врачи в клинике думали совершенно иначе. «Будет чудом, если Горшков сможет встать на коньки, ну, месяцев так через пять или через четыре. Раньше - ни за что. У нас такие больные месяца два пластом лежат, да потом еще месяца два в санатории, на свежем воздухе сил набираются...» Операция на легком была проделана блистательно. Но прогнозы по-прежнему были неутешительными. «Подымется не скоро. На лед выйдет только через несколько месяцев...» Чемпионат начинался через три недели, и, естественно, ни о каком выступлении речь идти не могла. Конечно, иногда медицина может творить чудеса, но ведь нашему больному надо выходить на лед, выдерживать огромные нагрузки! Однако Горшков начал с восстановительной гимнастики, и врачи стали потихоньку менять свою точку зрения. - У Горшкова удивительный организм. Тренированность и воля - огромные. Мы не знали еще таких темпов выздоровления... Он просто рекордсмен - иного слова и не подберешь! Пока врачи удивлялись, поражались, Горшков начал готовить себя к выходу на лед настолько интенсивно, что вскоре утренние гимнастические зарядки стали напоминать уже тренировки. Больные сходились посмотреть на это чудо, они черпали в наглядном примере новые источники сил и для себя, приговаривая: «Да, чемпионами случайно не становятся. Вот они какие, люди, которыми мы любуемся на экранах телевизоров!» Горшков все-таки вышел на лед. Вышел всего через две недели после операции. Хирурги не могли устоять перед ним. Они тоже с невероятным интересом наблюдали за экспериментом, который ставила спортивная жизнь и который для них тоже мог дать новые ориентиры. Пахомова и Горшков приехали на чемпионат мира в Колорадо-Спрингс. Выступить там им не удалось. Но в конце чемпионата спортсмены, тренеры и судьи устроили им овацию, когда они продемонстрировали для них свой оригинальный танец - танго «Романтика», который вводился в разряд обязательных. И после чемпионата они со всеми сильнейшими фигуристами мира отправились в турне по городам США и Канады на показательные выступления. «В 1976 году на Играх в Инсбруке Людмила Пахомова и Александр Горшков стали первыми в истории олимпийскими чемпионами в танцах на льду, - вспоминает Чайковская. - В тот сезон родилась уникальная программа, в основу которой были положены испанские мелодии. Это было очень непросто - перенести испанский «боковой шаг» на лед. И все же был найден такой технический вариант, который позволил его исполнить на льду. Присутствовал ли в этой программе риск? Да, присутствовал. И очень большой. А мы все-таки рискнули. И в этом смелом решении тоже сказался характер Людмилы Пахомовой, в решающую минуту проявлявшей стойкость, всегда готовой сделать свой вклад в столь желанную победу». Кстати, с испанским шагом связан и оригинальный танец олимпийского сезона - румба. Музыку нашли быстро: в ней был темперамент и запоминающаяся мелодия, и та смена оттенков, которая помогает находить свежие решения. Но как вдохнуть жизнь в танец? Требовалась помощь. И она пришла со стороны кубинской балерины Лойпо Араухо. Несколько вечеров она показывала самые характерные, узловые движения подлинно народной румбы. И, в конце концов, шаг для румбы на льду был найден настолько необычный и вместе с тем настолько характерный, что музыка, кажется, могла бы уже и не звучать: она была в самом движении. После олимпийского проката румбы к Пахомовой и Горшкову подошел председатель технического комитета Международного союза конькобежцев Демми. Поздравил наших чемпионов: - Румба восхитительна. Это настоящая румба, такой еще на льду не было. Вы зажигаете всех. Много можно говорить о гармонии их танцев. Рассказывая о сложности танцев первых олимпийских чемпионов, Чайковская дала более чем исчерпывающий ответ: «Наше главное новаторство в области постановки спортивного танца заключается не только в том, что мы этот танец сделали образным, цельным по мысли, глубоко органичным, но и в том, что мы совершенно по-иному взглянули на роль элементов в танце и связок между ними. И не только взглянули, но и полностью эту роль изменили. …У нас связки несут такую же смысловую нагрузку, как и все остальные элементы танца. Они выполнены в характере танца и являются его неотъемлемой частью. Почему все говорят, что у Пахомовой и Горшкова сверхсложные программы? Да потому, что нет у них разрозненных элементов, связанных примитивными шагами. Теперь трудно сказать, где связка - обычное соединение, а где - элемент. Все это и дает невиданную ни у кого сложность танцевальных программ чемпионов. Мы к этому шли многие годы. Мы с этого начинали. И олимпийская программа Инсбрука - самое яркое олицетворение нашего подхода к танцу!» После Олимпиады звездная пара завершила выступления. Людмила стала тренером. Вскоре родилась Юля. Работа с учениками, лучшими из которых были Наталья Анненко и Генрих Сретенский, отнимала время, силы - и душевные и физические. Многое было даровано Людмиле природой - другому бы хватило на долгую-долгую жизнь, многого она достигла и многое еще могла, однако времени отпущено ей было ой как мало. Она торопилась. А может быть, чувствовала, что срок подходит к концу... Торопилась. И все-таки не успела... На плечи Александра легла тяжелая ноша - не стало соратника, жены, не стало матери у девятилетней дочери. Со временем он стал работником спорткомитета. Судил крупнейшие соревнования. взято здесь Шесть баллов (Е.А. Чайковская) о Людмиле и Александре

Мелисса: Алена Спасибо большое! Я знала в общих чертах историю побед этой пары, читала книгу Чайковской, где много о них рассказывалось. У меня есть книга самой Пахомовой, я ее проглотила за несколько дней, будучи еще ребенком. Людмила Пахомова - удивительный человек, а то, что сделали для танцев Пахомова и Горшков вместе с Чайковской, невозможно переоценить



полная версия страницы